畫冊設計之旅：精彩封面的前生今世，從一稿到終稿 2014年08月22日
種類：品牌vi設計  來源：上海品牌vi設計 賽盛設計收藏集

設計工作是一項將視覺藝術與商業結合的創造性工作，一切的視覺設計作品都是從無到有，從概念到具象，從電腦設計到是制作落地，從黑白的手繪草稿到五彩繽紛的落地實物。

盛視覺認為，畫冊設計屬于平面設計的一個范疇，一本精美的畫冊設計，需具備充滿創意亮點，引人入勝的封面設計；內頁圖文排版布局錯落有致、合理又不失大氣；文字排版流暢易讀等。畫冊設計制作從一個創意概念開始直到印刷落地，除了設計團隊付出艱辛的創意工作外，每位設計師都會經歷一段痛并快樂著的設計心路歷程。

以下是盛視覺采集的一些國外設計師畫冊設計作品封面誕生的前世今生，從一稿到終稿的設計展現。

1. Eric White
Eric White 談論自己為 Andy Weir 的小說 The Martian（火星人）設計封面的過程： "我們的目標是傳遞一種被困在火星沙塵暴中的感覺。這個早期的素描接近那種感覺，但是沒有動感。"

▼第一稿


▼第二稿
"后來我們把美國國家航空航天局的宇航員與沙漠沙塵暴的情景結合在一起，做成了最終的封面。"
炫酷的終稿，失重在沙塵之中的宇航員



2 Jamie Keenan

Jamie Keenan 談論自己為新版 Franz Kafka，The Metamorphosis（變形記）設計封面時的情形： "我一拿到這個工作，就知道我想從書名中創造一個形象，表現出甲蟲的那種閃亮、黑色的質感。把美觀、古老的裝飾字體與鍬甲蟲的腿結合在一起，正好能傳遞出那種感覺。難以置信的是，第一個設計圖就基本上是最終封面的樣子（這種情況之前從未發生在我身上，以后很可能也不會再發生）。"

▼字體的變化和蟲的形態，讓人拍案叫絕





3 Charlotte Strick

Charlotte Strick 談論 Annihilation (滅絕)設計過程中后幾個階段的情形：


▼新一稿
我們討論了很久，覺得這一稿風景畫太密集，太田園，總的來說缺乏環境威脅！

▼終稿
然后我畫中選了一株有威懾力的蜘蛛蘭和一只蜻蜓，把它們和我最初涂鴉的一個標題草圖結合起來，那個標題中的字母被排成四行，每行三個。我們把厚重的黑色洛克威爾字體進行個性化處理，以適應每一行不規則的字母間距。我希望它們也能微妙地暗示環境令人不安的變化以及那些被派到那里去搞清情況的人。"




4 Keith Hayes

Keith Hayes 談起自己為Rachel Urquhart的 The Visionist 設計封面時的情形："那部小說的背景是19世紀中期，圍繞著新英格蘭的一個震顫派社區。要求是設計中要明顯地體現這一點。我本來希望這把椅子就足以表明這個故事是關于震顫派的，但是他們還想要一點人的元素。"
"

▼一稿

▼二稿

"我找到了一張震顫派女教徒的照片，這個形象得到了認可。但是它看起來有點像非虛構類圖書。有些評論質疑它是否看起來像傳記。

▼三稿

"我決定不讓這個女人成為焦點，把她隱藏到模糊的醋酸酯制品后面。這個金箔是在震顫派社區找到的一個符號的圖示，它被稱為光之樹。我相信這個版本讓它看起來無疑是一個虛構故事。"

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